geniuschow

对这部电影还是挺关注的，好不容易找到几张剧照……不过里面的直子似乎太老（菊地凛子都快30了），绿子不够漂亮……倒是松山健一饰演的渡边与原著很是契合……不多说了，上图……

作为杜琪峰今年的大作，《复仇》也一如既往的带上了鲜明的杜氏烙印：黄秋生、林家栋、林雪、任达华、邵美琪、张兆辉等一干银河御用演员，暗淡霓虹下的城市小巷，写意的枪战场面，甚至是对银河前作《放逐》《文雀》的直接复刻……尤其是开头黄秋生三人组处决任达华情妇，以及中段三人杀手组带同法国老头逃避追杀的雨夜之战这两场戏，气氛与光影的调度均堪称上乘，有十足的巅峰期古龙的感觉。作为一名银河映像的忠实影迷，上述的一切就足以令我激动不已了，两小时光阴可称绝非虚掷。

但尽管如此，同银河映像之前作品相比，《复仇》却难成经典，过了头的做作是该片的最大缺陷。尽管杜琪峰等人的片子一向都以风格化著称，难免出现某些现实中极少发生的情节（譬如两组人原地持枪对射），但在杜生鲜明的技法下，这些都可以被影迷们所忽略不计。但这一次杜生明显风格化过了头，最典型的就是澳门垃圾场黄秋生三人与任达华手下的枪战，两方宛如战阵一般推着垃圾块冲锋，这还是黑帮间的争斗吗？又譬如法国老头的失忆。依我推测杜琪峰和韦家辉希望是用这个情节来挖掘更深层面上的人性这一类的东西，但从效果来看，对推动剧情无任何帮助，反而给人俗套之感。另外一个问题在于演员。黄秋生、林家栋和林雪的表现依旧精彩；但他们的精彩正好反衬出主角法国老头（Johnny Hallyday饰演）的平庸。从气质上讲，Johnny Hallyday明显与银河老班底的气质不符，即使穿着极力模仿阿兰.德隆，但木讷的Johnny Hallyday与德隆独行杀手般冷峻的气质仍是相去甚远。因此，在黄与二林的角色死后，整部影片的光芒顿减，最后作为高潮的复仇战也难以提起观众的兴趣了。如果当初杜琪峰能够请来阿兰.德隆出演该角色，情况会不会更好呢？

爵士风的《叮叮车》和电子路线的《微笑杀人事件》都很不错似的说。倒是跟风中国风的《慕容雪》略显平庸。

大概是2000年盛夏的一个中午，在准备去学校之前，在收音机里传来了一首极端哀怨的歌曲，尤其是里面的那句“SA YO NA RA，SA YO NA RA，我爱过的你”一直令我念念不忘。只是，从此之后我再也没有在任何媒体上听过这首歌。后来即使有了网络，万能的百度竟也无法帮助我找到这首歌。这感觉就像秦始皇寻找长生药，唐玄宗寻访杨玉环，那么的虚无缥缈，甚至有时候我怀疑自己是不是听过这首歌，这首歌是不是在世上存在过。
直到九年后四月的某个凌晨，在一个杂乱逼仄的宿舍里，已带倦意的我又想起了那首歌，仿佛冥冥之中自有指引，竟然真的找到了那首歌，演唱者是一个九十年代初没红起来的台湾女歌手林叶亭，歌名叫《吹泡泡等你》。很幼稚的歌名。林叶亭看上去也并不是个脱俗的美女，早已淡出歌唱界多年，现在在打理美发生意。我印象里那缠绵悱恻的旋律，多半要归功于昔日日本巨星玉置浩二，因为这首歌就是翻唱他的作品。想象的一切总与现实有距离吧。
不管怎样，九年后能重新听到这首歌，就如同多年后再见当初惊鸿一瞥的美女一样，还是令人欢喜的。世事奇妙，九年前的盛夏午后和九年后的春日凌晨就这样被联结在一起。那个午后听到那首歌时那奇妙的感觉，现在依然未曾忘却。

梁静茹出道至今的众多专辑中，《美丽人生》是比较少人提及的一张，大概传播度只比她首张专辑《一夜长大》高一点。话说这张专辑被我搁到硬盘里也有三四年了，一直都没进入过我的播放器里，早就积满了灰尘，要不是豆瓣一直提示我“可能会喜欢这张专辑”，我也早就把它忘却了。昨晚心血来潮，十一首歌一并播放，竟然会令我爱不释耳。可以说，《美丽人生》尽管不是梁静茹最好的专辑，但也绝对是高水准的一张制作。

先回答一开头提出的那个问题，为什么这张专辑时常被人遗忘呢？听完整张碟就不难回答，因为里面并没有一首令人一听钟情的K歌作品，而这类歌曲是梁静茹流行的重要推动力，从第二张的《勇气》到今年《别再为他流泪》里的《没有如果》《情歌》，几乎每张专辑都有一两首这类歌曲，唯独在这张专辑里优秀的K歌作品缺位了。与专辑同名的歌曲，也是本专辑的主打歌《美丽人生》显然是走K歌路线的，尽管也是水准之上的作品，但如果纵向对比的话，Fish小姐的好歌实在太多，在同类型的甜蜜情歌中，无论前面的《我喜欢》还是后面的《宁夏》《暖暖》都要比《美丽人生》胜一筹，在主打歌打不响的情况下，连累整张专辑被埋没也就不足为怪了。

同上所述，专辑里其他歌曲也不是立刻可以勾引你的耳膜的那类作品，但只要听多几次，味道就自然会出来，恰如好茶要多番浸泡之后才能散发出醇香一般。下面谈下个人喜欢的几首歌：

《向左转向右转》。熟悉梁静茹的朋友想必都知道，她的歌曲有一类是“哀而不伤”的歌曲，即是讲述感情受挫后勇敢的走出阴霾，步入未来的海阔天空，典型如《分手快乐》《C’est La Vie》，《向》也归属于这一类。洒脱的作曲令人心情舒畅，姚若龙的歌词更是令人叫好：“昨天掉的泪是明天的诗青春就该有故事”“向左转向右转都会有新的答案，世界越宽越释然越勇敢”“心太冷心太烦找几个麻糬好友来陪伴 没什么营养的提案闹一闹笑一笑也够温暖”“自由被再绑架之前就让我一个人享受孤单”……将爱情元素抽离，这些歌词一样可以作为在失意时励志的警句。这也是本人该张专辑的最爱。

《你还在不在》。听到这首歌曲的时候，相信不少人都会讶异，原来梁静茹还唱过这种Bossa Nova曲风的歌（小声说一句：Bossa Nova这个是我从别人文章里看到的，没有网络帮助，我是无法定义这种曲风的……），轻快的小调令人想起阳光灿烂的南欧午后或是海风和煦的巴西海岸（囧，自己写完都觉得这个比喻陈旧且蹩脚，但我对乐理实在一窍不通，只好拿这些句子充数），歌词的话，“不知道那一天我老去你还在不在”这一句使全歌甜蜜中添了一丝岁月的残酷，却也更令人回味深长。不过貌似这首歌也是梁静茹至今唯一的Bossa Nova类型作品，不禁想到一个问题：自《燕尾蝶》之后，Fish小姐作品的创新性确嫌不足，尽管她的情歌一样那么使人受落，我自己也是非常喜欢，但一种路线保持太久不免会令一些人产生倦意，我确实希望她在今后能够尝试更多不同的风格。不过话说回来，变或不变确实是个问题，尺度搞不好的话很可能转变不成功，反而将以前的好东西给丢了，譬如这次范玮琪在新砖里的“华丽转身” 就很是雷人了。

《Beautiful》。典型Fish Leung风格的甜蜜情歌。听几遍心情真的会愉快很多。

《眼泪的地图》。又是一首“哀而不伤”的情歌，请看歌词：“如果回到最初，能不能修正错误，也许分开让我们都舒服，你可以一个人住，今年的夏天一切都学会自助……”

《恶性循环》。可以归属于梁静茹歌曲又一大类“苦情歌”中。个人比不上以上几首，但还是值得一听的。

 
最后总结一句：从该专辑可以看出，FISH出品，必属精品！有些东西看上去不起眼，仔细咀嚼，也会有意想不到的收获哦~

单看这别致的书名，就很有让人从书架上取下翻阅的冲动。

原来以为是一部小说，翻开才知道是一个美国爱书女子与英国书店职员的书信集。海莲.汉芙、弗兰克.德尔，两位远隔重洋素未谋面的人，却因对书籍共同的热爱而结下长达二十年的笔谊。两人的通信从一开始顾客与店员间的礼貌拘谨到后面老朋友式的自若谈天；海莲为弗兰克和其他店员寄去各种食物，使得在二战后百废待兴物品稀缺的英国朋友可以大快朵颐；弗兰克也为海莲费尽心思搜罗各种珍奇书籍，不断邀请海莲前往伦敦一游。二十年转瞬即过；在书信中，我们见证了书店店员的离开或是逝去、弗兰克子女的成长、物价的上涨以及他们两人的老去。人生总是无情，随着弗兰克的逝世，这一段书信缘分戛然而止。海莲与弗兰克这一生终未能谋面。书信集也在这无限的惆怅中告一段落。

相信很多读过书的朋友都会对海莲与弗兰克的关系进行猜测：他们之间是不是有着潜藏的恋情呢？尤其是弗兰克死后，其妻对海莲回信，明言“有时候对海莲非常嫉妒”，更能引人遐想。我倒觉得说两人有爱情太过，两人间的关系更大可能是朋友间的相互依赖，大概可以用“蓝颜知己”来形容吧。

书的序言里有一段话，也很引人思考：随着现代科技的发展，人和人之间的联系越来越便利了，手机、即时通讯软件、电邮使我们有“相隔千里却近在咫尺”的感觉，这当然是人类的进步；但反过来一想，人们在远方通讯变得这么简单，我们之间的情感交流是不是也变廉价了呢？从经济学角度来说，情感交流这样服务的供给增加，需求则并不见得比未有现代通讯工具之前有增加，它的价格自然下降；从我个人体会来看，也是如此。还记得童年时爷爷奶奶接到远方儿子（我的叔叔）来信时，那种兴奋的情形，由之也可以推想古人为何对鸿雁传书尺素传情津津乐道。又譬如我们在战争片里常见的情景：战场那边，丈夫或儿子们趁闲暇日排起长龙来寄家书；而在后方，妻子或母亲们则终日站在家门口守候邮递员的来临。而现代科技使这些高贵的情感全然褪色。如果海莲和弗兰克生在今时今日，他们联系大概就是用MSN或是FACEBOOK了吧，通过视频 聊天还可以看见对方面容，听见对方声音，查令十字街84号这段温馨而感伤的故事想来也不会存在了。

年初电影《革命之路》刚出来的时候，匆匆写过一篇影评，现在看来质量确实太一般了。前段时间读完原著小说，又有了一些新的感想，就再补一篇书评吧。
当影片推出时，媒体们都把它宣传成为如同《美国丽人》一样描写中年危机的电影。读完原著后，我倒觉得作者的意图并非如此。诚然，庸庸碌碌的工作与生活、夫妻双方的背叛这两个中年危机文艺作品的典型素材书中都有涉及，而且篇幅不小，但全书的内核还是在于描写理想与现实的巨大鸿沟下苦苦挣扎的人生。
小说的女主角爱波无疑是这种差距的代表。小说的一开头便揭示了这巨大的无奈：爱波爱好戏剧，自以为会成为一个好演员，但在舞台上她表演的却无比拙劣，正应了一个词“志大才疏”。她热爱高雅的艺术，鄙视身边庸俗的邻居们，一心要搬去巴黎——这个小资的天堂。他丈夫弗兰克，也是小说的男主角，虽然也有喜欢装逼的文青习气，但明显没有爱波这么强烈。一开始在爱波劝说下，他也起过去法国的冲动，但一旦业绩获得领导肯定，有了看好的前途和薪水后，他马上放弃了去法国追求“梦想”的做法。作为社会的正常观念来看，大家都很自然的会站在弗兰克一边，包括我一开始也是这样想的。爱波本身并没有能实现她理想的那些才华，为什么不接受现实，过这一份安定富足的生活呢？最后她的堕胎更是一种自私和不负责任的做法，因此而断送自己性命更是不值得了。
但是，进一层想的话，爱波的坚持其实也有她的可取之处啊。坚持理想并为之奋斗，从小家长和老师们就是这样子教育我们的嘛。“有志者事竟成”这类格言我们背诵了无数次，曹雪芹、歌德、爱迪生这类通过坚持最后取得成功的楷模在我们的作文里也被赞颂了N遍。可能有些人会反驳：但爱波明明没有才华啊，这样坚持下去根本不会有任何结果。她就算到了巴黎也一样不会取得成功的。但我想反问：爱迪生研究电灯失败无数次的时候，人们大概也是这样评论他的吧，既然爱迪生最后成功，那我们凭什么断定爱波就无法实现自己理想，凭什么就要爱波学会变通和妥协呢？社会的主流观念和我们一直提倡的宝贵品质不是矛盾了吗？
关键是这个社会评价人成功与否的标准是功利的。爱迪生之所以为万人赞颂，只是因为他的坚持最后带来了回报。在人们的奋斗没有产出成果之前，人们总是吝啬于口中的赞赏之词。爱波的悲剧就在于此，她的坚持被邻居乃至丈夫都看作是不可理解的。书中有一个有趣的设定：唯一理解和支持她的人约翰，竟是个被送入精神病院的数学家，显然，爱波的坚持在社会主流价值观中也是近乎于疯狂的偏执了。在这不相容的矛盾煎熬下，爱波最后只能选择玉碎式的自我毁灭。
坚持理想的破灭了，选择妥协的又怎么想呢？作者理查德.耶茨再次无情的粉碎了我们的幻想。弗兰克的结局就是庸碌的活着，本份的作着社会的螺丝钉。我认为这与爱波生存与否无关。即使爱波接受了弗兰克的忠告，安心的做一个中产阶级的贤妻良母，弗兰克依然不会幸福，反而会更加的平凡。或许某个午夜梦回之时，想起年轻时的雄心大志，他也会暗自垂泪吧？
掩卷细思，耶茨想告诉我们的也许是：选择理想，必然会痛苦，毕竟像爱迪生那样最后把梦想实现的人是少之又少，你必然会面对理想与现实间的沉重煎熬；选择妥协，也一样会痛苦，因为你的理想就此再也没有实现的机会，只会在日复一日的平常琐碎中麻醉。怎么做都避不开痛苦，这就是人生。

附三张电影截图，影片中我最欣赏的一段，深刻的揭示了什么叫平庸。你能从里面发现莱昂纳多帅哥么？

日本的文艺作品总偏爱描写这类忧郁而最终走向自我毁灭的美少年。
最爱秀一骑着单车在海滨公路上疾驰的场景。湛蓝的天空，自由飞翔的海鸥，一望无际的大海，在海风吹拂下而扬起的白色衬衫角……然而，天空毕竟是天空，可望而不可及。回到家中，拉下铁闸，他所处的却是一个阴暗逼仄的房间。他生活的世界就如此截然不同的分野开来。
决定自杀的那天早晨，面对慈祥的母亲和可爱的妹妹，秀一欲言又止的告别。母亲问他中午想吃什么菜，秀一无言以对。还是和平日一样，嘴上调笑妹妹是“笨蛋”，心里却想再也不能见到妹妹的大眼睛和笑脸。
在画室与恋人告别。女友纪子为了他在警察面前撒谎。她说要画他在三十年后的样子，却不知他的青春将永远停留在十七岁的那一刻。
“没关系的。别担心。如果有审讯的话，我会继续说谎的。要努力，绝对不要让他们逮到你，为了你的妈妈和妹妹。”分别时，纪子说。
“谢谢。”秀一回答。我想，此时他心里必定有千言万语。但是，最后都没有说出口，只留下一盘讲述自己爱好的磁带。
“我喜欢的东西
　越野车
　骑在越野车上看到的世界
　妈妈煮的菜，遥香生气的脸
　大门差劲的画，笈川的笑话
　纪子的裸体素描，说梦话的狗，波本威士忌哈伯101
　唱国语歌的王菲，齐达内的控球，库斯图里卡的电影，汤姆威兹的歌声
　烤的焦焦的培根，没有洞的甜甜圈，吃了不会头痛的刨冰
　海龟下的蛋，不吵人的蝉鸣，彩色的熊猫，没有底的口袋
　无痛的针头，不能再用的牙刷刷毛
　永远不会变红的绿灯”
最后的几个镜头：依然是白衣的秀一骑在单车在公路上疾驰，海风依旧很大，秀一决然地向迎面而来的货车冲去。
影片戛然而止。